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華語小說界，誰的武俠中篇寫得最耐人尋味？如果說金庸《白馬嘯西風》第三、溫瑞安《愛上她的和尚》、《愛上和尚的她》並列第二，那麼第一則非倪匡《十三太保》莫屬。

我們所知道的，倪匡是一名冒險題材的準科幻小說家。至於倪匡的武俠，多數人知道他的長篇《六指琴魔》，然而在筆者看來，倪匡的長篇寫得並不如何，相對比較平庸，只能說是中上之選。

但是，在武俠界，倪匡先生的中篇卻因為倪匡先生其他方面的色彩太過濃麗，反被人遺忘了，這與倪匡在中篇武俠小說上取得的成就，是極不相稱的。

若干年前，筆者讀完了所有武俠大師的作品，一時竟有無書可看之嘆。偶然翻到了倪匡中篇武俠，本準備捏著鼻子看下去，孰料一看之下，越看越驚，頭上直冒冷汗，有著這樣武俠創作天才的一位作家，竟然也能夠對自己不夠自信起來，疑神疑鬼，從武俠的領域轉去了科幻領域。

我終於明白，倪匡為什麼說自己寫的科幻，是一種現代武俠。他實際上，有一種武俠的情結，但這種情結，卻在金庸古龍的背影下，長時間地對自我否定，漸漸地被自己所玩笑化、淡化，而終於變得才華泯滅，徹底寫不出。

倪匡，本質上是一位武俠小說家。而且是一位失敗的武俠小說家。他的失敗，並非才能不夠，相反，他的才能卻是耀眼的，光芒的。他的失敗，完全是因為離金庸太近的緣故。

其實說到底，這種離大師的太近，也並不能讓倪匡失去自信，而完全是倪匡自己有點杯弓蛇影、杞人憂天的味道。試使倪匡晚生二十年，必將成為海內一代大家。

我曾在多種場合下，看見過倪匡的多種表達。在好玩、幽默、天真的表情下，倪匡實際上是一個十分自負，並且相當多愁善感的人。倪匡並不像他在各種公開場合所表現的那樣，自吹自擂，說自己下筆輕而易舉，一天能寫幾萬，這即使是事實，也只適用於他的科幻小說。如果放在他的武俠中篇創作中，絕非事實。

如果倪匡一天能寫完他武俠小說中的一個中篇，我寧願把我的頭割下來給他下酒。

他的中篇，很明顯，是精雕細刻之作，有著縝密的佈局和構思，特別是字裡行間的詩人式惆悵，一句句蒼涼的冷笑，一個個人物的塑造，都花費了倪匡不知多少個日日夜夜心血的打磨。

如果你看不出倪匡本性中的多愁善感，那麼請看倪匡中篇武俠！

在金庸的影子底下，他太不夠自信了，況且天天相對，好比令狐沖遇見了岳不群，放不開手腳來。

倪匡的中篇，幾乎篇篇是武俠精品中的精品，藝術水準遠遠超過了他的長篇小說。無論是從立意、創作筆法、對人性的嘲諷與嘆息，以及善意的冷笑與惆悵，都是作為科幻小說家的倪匡所有沒有獨特氣質。換句話說，倪匡零落的幾個中篇武俠，是作為一個嚴肅的作者、一個想在武俠文學上取得承認的、本可成為一代大家的年輕人倪匡，嘔心瀝血的抱負之作。他的中篇，達到了兩岸三地武俠界中篇小說的顛峰水準。

金庸的兩個平庸的中篇（我在這裏說的是金庸的中篇，並非長篇）《越女劍》、《鴛鴦刀》，無論是從結構藝術、創作立意、對歷史的虛化筆法，完全比不上倪匡的中篇名著《十三太保》所取得的藝術成就。倪匡在《十三太保》中所創作的李存孝形像，其智其勇其仁，無論從哪一個方面來看，皆是武俠小說史中的上上人物。

歸根到底，在中篇武俠上，倪匡的創作表現出多種獨特的氣質。倪匡早期也曾是一個文藝青年，對文學創作有極嚴肅的態度。這種氣質，在科幻上表現得少，在武俠上表現得多，尤其是他中篇小說的主人公，幾乎都是受盡傷害、不求聞達的冷青年。他們的這種冷，不是西門吹雪的冷漠，不是蕭十一郞的蕭索，也不是中原一點紅的孤傲，那些是一種憂鬱的天性，傷感的自憐，悲情的嘆息。