《妖火》 - 新舊版比較 作者：紫戒（2007年7月14日）
《妖火》及《真菌之毀滅》是一個故事，因故事太長而分成兩集出版。當日在明報連載時，故事名也叫《妖火》。
倪匡在1986年修訂《妖火》，主要是加了一些按註，說明於1964年撰寫《妖火》時，當時仍是一些屬於幻想中的情形，現已成了目前日常生活中十分普通的現象。
基本上，《妖火》的新舊版，是沒有什麼分別的。所以，以下列出都是一些雞毛蒜皮的改動，若大家有興趣，略為看看就可以了；沒有興趣的，則不需看下去了。
首先，有三處小改動是關於人物描述。然後，會略舉一些例子，是倪匡常用的刪訂手法。
當摘錄原文時，會分別用以下三種顏色表達不同版本：
啡色字 ：新舊版都一樣的內容。
紅色字 ：舊版內容，在新版已刪去。
(藍色字)：新版字眼，用以代替舊版的字眼
人物描述小改動
1, 衛斯理的脈搏跳動次數
當衛斯理在海底基地，雙眼被蒙起，帶往首腦面前時，他就以脈搏跳動次數來計算時間：
『我只是計算著時間，幾乎按著自己的脈搏，數到了七百三十次，也就是說，約莫過了十分鐘《十五分鐘》光景，便停了下來，我聽得一個聲音道：「將他面上的黑布除下來。」
倪匡改動衛斯理的脈搏跳動次數是有道理的，因為正常人的脈搏次數是每分鐘60至100次，而運動員的脈搏可以是每分鐘50至60次。舊版中衛斯理的脈搏每分鐘跳73次，作為一個受過嚴格中國武術訓練的高手，實在是太多了。在新版中，他的脈搏每分鐘跳動48次，就合理得多。
2. 納爾遜的冷靜 / 冷血性格
衛斯理從海底基地逃出後，看見納爾遜派來的霍華德死在家中，就趕忙到電報局通知納爾遜：
『我連忙道：「我是衛斯理，電話是從遠東打來的，你派來的霍華德，已經死了。」
納爾遜先生的聲音，一點也不驚訝，他只是問道：「很好，幾天的失蹤，使你得到了什麼？」』
舊版中，納爾遜的第一個反應是「很好」，這簡簡單的兩個字，就給予讀者很冷漠，甚至冷血的形象。新版中刪去了這兩個字，感覺就好得多了，讀者只會感到他仍能保持冷靜，第一時間追問衛斯理更重要的事情。
納爾遜作為衛斯理的好朋友，讀者自然希望他不是冷血的人，而是冷靜的警察了。
3. 海底基地的日本政客
海底基地中，衛斯理遇到一個日本政客，解釋了一個著名日本人失蹤事件的真相。不過筆者對於當年新聞不太熟悉，所以不知是指何人，望高明網友指教。
『但是，那日本人卻是一個世界知名的新聞人物，他過去是一個政客，曾經在中國活動，而最近，他的「失蹤」，曾使得世界各地的報紙，列為重要的新聞，有的消息，甚至說他在印度支那的叢林中死了，卻想不到他會在這裏出現！
（一九八六年加按：這個日本人神秘失蹤，直至今日仍然成謎。）』
新版中，倪匡確實表示日本政客是真有其人，但對他的形容則沒有舊版嚴厲，刪去了其中幾句：
「那個日本政客的名氣十分響亮，也有人捧之為「學者」的。但是我對（之）於一個雙手曾經染滿了無辜的中國老百姓的鮮血，並且使我們的國家，走入了一個悲慘的命運之中的日本鬼子，卻不會有好感。我厭惡地讓開了身子，道：「請你不要碰我！」』
又或者，中國「走入了一個悲慘的命運」，也不能全部歸咎於這個日本人，所以才刪去吧。
倪匡常用刪改模式
以下是倪匡常用的五種刪改模式，對故事毫無影響，只是列出來以作參考。
1. 刪去句子使故事更流暢
倪匡有時會刪去一些支節及句子，使整體文章更為流暢，但又不會影響故事發展。例如，當衛斯理在海底基地打昏工程師五郎後，想起要先救出張小龍，和他一起乘「魚囊」離開，於是沿原路出去：
『我向倒在地上的五郎看了一眼，又向張開著，可以立即送我到自由天地的「魚囊」看了一眼。然後，我一個轉身，便向外走去。
我因為不知道傳動帶的控制鈕在什麼地方，因此我在傳動帶上，向前走去。不一會，我到了那扇門前。在門前，我站了一會，將開門的密碼，記在心中，小心地續述了一遍。』
倪匡刪去了衛斯理找傳動帶控制鈕的描述，可能是因為有點兒累贅，衛斯理是走或是用傳動帶，根本不重要。
2. 刪去距離及時間等描述
倪匡常在新版中刪去一些關於距離及時間的描述，以下是衛斯理逃離海底基地後，被其黨徒莎芭追擊的情 況：
『我連忙不顧一切，向前掠去，我在二十秒鐘之內，掠出了三十碼之多，但是「格格格格」一陣響處，一排機槍子彈，自天而降，順著我掠出的方向，竟達十呎之長，子彈激起的塵土，高達三呎。（比人還高！）』
3. 改變單位
有時，故事中亦會保留一些關於距離或長度等描述，但會改變數量或單位。例如，衛斯理形容野心集團的大電視螢光屏：
『那螢光屏之大，也是使人驚奇的，它足有十 呎高，十二呎寬（二公尺高，四公尺寬）。』
4. 借用名人形容角色
舊版中，倪匡不時會以名人來形容書中角色，在新版中多會刪去，以下是衛斯理碰見國際警方霍華德的描述：
『我也裝出十分悠閒的樣子，慢慢地呻著咖啡。不一會，只見一個體格十分強壯，年紀很輕，面目也十分清秀，頗有點像格利哥利柏1的外國人，走進了茶室，他四面瀏覽了一下，眼睛停在我放在桌面的那隻信封上面。』
5. 刪去廣東方言
新版中，倪匡亦會改動在舊版中用到的廣東方言，相信是為了讓所有華人讀者都不會有隔閡的感覺。
這個刪訂手法，則以《衛斯理與白素》作例子。當白奇偉面對即將來臨的火山爆發時，仍堅決要掘出七幫十八會的寶藏，衛斯理就這樣形容他：
『我心中倒也的確十分佩服白奇偉的這股子勁，這股子硬幹的勁，廣東話叫作「頂硬上」，頂硬上也要有極大的勇氣的，白奇偉總算也有可取之處。』
總結
老實說，倪匡修訂舊版小說，相信不太艱難，至少比金庸修訂他的武俠小說輕鬆得多。因為倪匡的修訂方法主要是刪改句子或刪去劇情，而不是新添或改動故事情節。
《鑽石花》新版的序言日期是1986年8月11日，而《極刑》的日期則是1987年4月9日，估計倪匡花了約八個月就修訂了四十多本書。修訂後再次包裝出版，倪匡的版稅收入自然有所增加，他又能在舊版中找尋新的靈感， 創作新的作品，例如：《血統》、《謎蹤》及《探險》等，可謂一舉兩得。
（完）
1 格利哥利柏（Gregory Peck）曾參與電影「羅馬假期」（Roman Holiday）及「六壯士」（The Guns of Navarone）等著名電影。他天生像是要演英雄及正直的角色，觀眾並不接受他演壞蛋，即使演了，風評都不佳。他曾獲得五次奧斯卡提名，並得到了第三十五屆最佳男主角及當年金球獎這雙料影帝的榮譽。