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倪匡於1968年寫《蠱惑》，甫開首就說明故事發生超過二十年。故事的味道和以往發生於「現在」的故事不同，洋溢著四十年代的中國風味。這當然是因為倪匡曾在內地居住，加上他的寫作功力，給予讀者一個很真實的四十年代蘇州及雲南風光。

倪匡在故事中運用四十年代的用具，加強真實感。例如衛斯理在火車上初遇京版族長及其兒子猛哥，京版族長就拿著一個藤箱，四角鑲著擦得晶光錚亮白銅，就讓讀者有一個故事發生於很多年前的感覺。

衛斯理乘搭馬車，來到葉家祺的屋中，過了一扇月洞門，來到一個專招待貴賓的住所，以下原文介紹這個住所：

『我和葉家祺曾偷偷地來到這個院落之中，看到一個形容古怪的老頭子，據說那老頭子，在前清當過尚書。又據說，當年五省聯軍的司令孫傳芳，也曾在這裏下過榻。』

藉這個介紹，除說明葉家視衛斯理如貴賓招待，又提及「前清尚書」及「五省聯軍的司令」等字眼，進一步讀者拉向四十年代的時光。

這些例子附拾皆是，但寫來又不覺有斧鑿痕跡，要學也學不來。

故事也有暗示實際發生時間。葉家祺死後，其未婚妻一家人離開中國，再沒有消息。文中提到：

『因為在他們離開了一年之後，整個中國大陸，便起了天翻地覆的變化，許多和王家一樣的家庭，因為社會制度的改變，而被無情地打擊得飄零四散，家破人亡。』

中國近代發生的事件及變化，數不勝數。但筆者估計，一年之後的「天翻地覆的變」和「社會制度的改變」，可能是指1949年。所以，相信故事發生於1948年春天。到1968年，剛剛20年，衛斯理才記述這個故事。

此外，倪匡也寫上許多具體的建築物及景色，讓讀者不期然在腦海中出現畫面，例如，葉定祺乘坐獨木舟到達芭珠居住的地方時：

『獨木舟自山縫中淌了出來之後，緩緩地駛進了一個很大的湖中，月光照在平靜的湖水上，使我覺得沉浸在一片銀光之中。

『在那美麗的湖旁，我看到許多屋，房屋的樣子，也是特別的，有著很技巧，很尖的頂，和很高的架子，房屋架在空中。每一幢房子都有一架長梯通向屋子。』

『有皮鼓的砰砰聲傳來，一定是代表某種語言，接著，無數火把出現了，數十艘獨木舟，從湖的對岸迎了過來。』

短短數段，先形容了銀湖月影之美，遠處高聳著有特色的空中屋子。然後，皮鼓聲打破寧靜，原來數十艘點著火把的獨木舟來迎接葉家祺。由寂靜的夜間，到有聲有色有動態的畫面，舖排了接下來的狂歡。

加上「金毛怪人」平納教授高聲叫喊葉家祺不要進入族長的屋中，更添異域的神秘感。

雖然倪匡曾在內地生活，也不見得他到過故事中曾描述的所有地方，尤其是外國。但是，他仍能栩栩如生描繪不同地方的人民、景色及文化，相信是閱讀不少文章或透過其他媒介得到印象，加上細微的觀察力，然後在適當的地方細緻地描寫，使故事的真實感大增。

《蠱惑》描述二十年前的故事，但為何於1968年才講出來呢？故事最後亦有解釋，來個首尾呼應：

『猛哥道：「這表示你隨時可以離開這裏，到你最喜歡去的地方去。但是，在二十年之內，如果你洩露秘密，向人道及我們的一切的話，那麼，你的蠱就會發作，你的喉部就會被無形的東西塞住，你不能出聲，不能進食，你將受極大的痛苦而死亡！」』

讀者恍然大悟，原來如此，不是興之所致才寫一個二十年前的故事。

如何營造故事的真實感，說當然容易，但要寫出來，就如倪匡常說，要有天賦才行。